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樓主: betty-cheong

詩 詞 聯 資料 108

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發表於 2018-4-27 11:08:22 |顯示全部樓層
本帖最後由 betty-cheong 於 2018-4-27 11:49 編輯

安排令

此調為秦地楊敏丙師所制,上下片各二十二字、

各四仄韻。首二拍疊韻,換頭亦然。

上片每拍首二字例以“安排”起。故名“安排令”。



譜式如下:

安排可●(韻),安排可●(疊前韻),安排可●可○●(韻)。安排可●、可可●(韻)。
可○可●(韻),可○可●(疊前韻),可○可●可○●(韻)。可○可●、可可●(韻)。

丙師原唱:
  安排花睡,安排風睡,安排明月向西墜。安排不了,詩心碎。
  留她花裏,留她風裏,留她新月眉彎細。留她夜夜,燈如水。

安排花好,安排月好,安排花月隨人老。安排閒事、莫相擾。
不求心巧,不求手巧,不求照水容顏俏。不求親故、誇年少。


安排春夢,安排秋夢,安排花月誰能共。安排一醉、情何重。
由他恨種,由他怨種,由他無計成新痛,由他散了、雙飛鳳。

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發表於 2018-4-27 11:09:26 |顯示全部樓層
本帖最後由 betty-cheong 於 2018-6-2 09:17 編輯

“安排令” 譜式如下:

安排可●(韻),安排可●(疊前韻),安排可●可○●(韻)。安排可●、可可●(韻)。
可○可●(韻),可○可●(疊前韻),可○可●可○●(韻)。可○可●、可可●(韻)。

安排往事,安排後事,安排命運隨風寄。安排不了、如此。
人情如紙,親情如紙,管它厚薄休須理。心無掛礙、俱往矣!


安排令 文/蒲公英 戊戌年 四月初四

安排喝酒,安排鬥酒,安排好菜待朋友。安排醉嘔、同善後。
莫嫌室陋,莫嫌瓦陋,莫嫌貧困齊歡湊。莫嫌兩袖、依如舊。
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發表於 2018-5-19 04:19:40 |顯示全部樓層
本帖最後由 betty-cheong 於 2018-5-19 21:24 編輯

facebook《園地韻

舟 愁   頭   秋   樓


五律《感悟》戊戌年
文/Betty Cheong

湖面泛輕舟 相思憶舊愁
霜花催鬢角 雲霧繞心頭
歲月迎朝露 林泉渡晚秋
人生如逆旅 莫懼上高樓


一位老師剛贈予我墨寶


20180519.jpg
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發表於 2018-6-6 15:38:41 |顯示全部樓層
{!----}
本帖最後由 betty-cheong 於 2018-6-8 15:53 編輯

園地舉辦另一主題來給園友寫作。前有【園地韻】律詩居多。

如今我們一轉風格,以詞代詩。【荷風夏日香】以夏日荷花為題,其他花朵不接受(圖片也是)。

希望能收集100首篇輯成書。下列是我們的主題--詞譜。

【行香子】 <晁補之>體。
雙調六十六字,前段八句四平韻,後段八句三平韻

前歲栽桃,今歲成蹊。更黃鸝久住相知。
中仄平平句中仄平平韻中中中中仄平平韻

微行清露,細履斜暉。
中平中仄句中仄平平韻

對林中侶,閒中我,醉中誰。
仄中平中句中中仄句仄平平韻
  

何妨到老,常閒常醉。任功名、生事俱非。 
中平中仄句平平中仄句仄中平
中仄平平韻

衰顏難強,拙語多遲。 
中平中仄句中仄平平韻

但醉同行,月同坐,影同歸。 
仄中平中句中中仄句仄平平韻


20180606.jpg
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發表於 2018-6-7 20:27:19 |顯示全部樓層
本帖最後由 betty-cheong 於 2018-6-9 03:15 編輯

【行香子】 <晁補之>體。
雙調六十六字,前段八句四平韻,後段八句三平韻
【荷風夏日香】Betty Cheong   戊戌年

水泛扁舟霧繞遊園風光。
中仄平平句中仄平平韻中中中中仄平平韻。

珠凝綠扇,
綻馨香。
中平中仄句中仄平平韻

看蜂兒飛,蛙兒躍,蝶兒忙。
仄中平中句中中仄句仄平平韻
  

驕陽似火,
汗流浹背。信步移亭苑清涼。 
中平中仄句平平中仄句仄中平中仄平平韻

薰風
送爽,氣定神康。 
中平中仄句中仄平平韻

蘊詩意,吟詩句賦詩章。 
仄中平中句中中仄句仄平平韻



秦觀:《行香子》
樹繞村莊,水滿陂塘。
倚東風、豪興徜徉。
小園幾許,收盡春光。
有桃花紅,李花白,菜花黃。


遠遠苔墻,隱隱茅堂。
颺靑旗、流水橋旁。
偶然乘興,步過東岡。
正鶯兒啼,燕兒舞,蝶兒忙。


李清照:《行香子》三“兒”字皆襯。
草際鳴蛩,驚落梧桐。
正人間天上愁濃。
雲階月地,關鎖千重。
縱浮槎來,浮槎去,不相逢。


星橋鵲駕,經年才見,想離情別恨無窮。
牽牛織女,莫是離中?
甚一霎兒晴,一霎兒雨,一霎兒風。
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發表於 2018-6-9 14:02:20 |顯示全部樓層
本帖最後由 betty-cheong 於 2018-6-15 22:25 編輯

【行香子】 <晁補之>體。
雙調六十六字,前段八句四平韻,後段八句三平韻


【荷風夏日香】蒲公英 戊戌年

水泛扁舟,霧繞陂塘。覧遊園、盡賞風光。
珠凝綠扇,蕊綻馨香。
看蜂兒飛,蛙兒躍,蝶兒忙。

驕陽似火,汗流浹背。信步移、亭苑清涼。 
薰風送爽,氣定神康。 
逐蘊詩意,吟詩句,賦詩章。 


20180609.jpg
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發表於 2018-6-15 20:21:17 |顯示全部樓層
本帖最後由 betty-cheong 於 2018-6-15 22:26 編輯

領字:


所謂領字,就是指在詞句的開頭,有一個或者兩個、

三個在語氣上起停頓作用、但又不點斷句子的字。

這樣的字,就是領字,在句中起著領起下文主句的作用,極為重要。

不是所有詞牌都有領字。有些詞牌,格律要求必須在某位置是領字

領字有一字領、二字領和三字領。領字句也是詞家獨創

是在詞體上與近體詩的一個顯著區別

註意:

領字衹在楹聯中和詞中出現,而律詩中是沒有領字的。

領字又名虛字、領句、領調、領格字、豆字。

照前人的解釋,整句為句,半句為“讀”(讀音:豆)

這是古時人們用字或讀音時的“通假”習慣。

如:

單字領字又名 一字豆。二字領字又名 二字豆 三字領字又名 三字豆

“領字句”或“一字豆”的意思是 讀句子第一個字的時候須 稍作停頓 用以帶出下文

一字領多用去聲,較少有上聲和入聲,沒有平聲。組成二字領、三字領的字就有平聲了。

因為詞是依附於音樂的抒情詩體,必須講究一個字的平仄陰陽,而去聲字猶居關鍵地位。

去聲激厲勁足,其腔高,這也是合樂的需要。

如果細心,大家就會發現:

長調詞特別講究鋪敍展衍,更講究藝術,為使詞不亢不碎,疏密有致,

神韻天然,常用去聲字進行轉承。


我們可以感受到:

凡詞在對偶處,結構都比較密,讀時有一氣呵成之感。

而用領格字處,都較疏,讀時便覺有自然的頓挫。有跌宕起伏,一波三折之妙。

因此說,領字句這種特殊句式,仍是音樂賦予詞體的。

從功能上看,領詞(虛字)具有以下三種功能:

1、合樂功能  

領字起源於詞樂聲腔的需要,是依聲塡詞的產

古代在樂曲演唱的時候祇有慢曲才用到領字

因為慢詞所依據的慢曲節奏舒緩,旋律曲折多變

而這種曲折變化,需要有種遲留伸延的唱法

於是,以弱引強重板輕起等調式便流行開來

領字 也便由此而成為一種定式 下面我們主要看第二點

2、修飾功能

從文學語言方面而言,領字在唐宋詞中有提摯下文或承上啓下的功能

沈祥龍《論詞隨筆》曰 :“詞中虛字,猶曲中襯字,前呼後應,仰承俯註

全賴虛字靈活,其詞始妥溜而不板實。”  

由於慢詞篇幅較長,語言的表現力較小令有了很大的增強

可以不必按照,時間和空間的順序,來展開敍述。

而使用轉折、跳躍、回想等方式 打破時空的界限

將虛與實、今與昔、此與彼交織相問, 使表情達意功能更集中、更強烈

因此,領字用來提掣一組分句。將一串互有聯繫的意念連綴起來

使情感的表達 達到更大的密度和深度

同時,領字還可以關合上下兩層意思,以顯示時空的推移和轉換。







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發表於 2018-6-15 21:29:08 |顯示全部樓層
本帖最後由 betty-cheong 於 2018-6-17 02:15 編輯

3、傳情功能

在已統計的虛詞中,有大量表現情感的有實義的動詞擔當領字。

如:

想、念、憶、恨、恐、望、思、悵、嘆、記、惜、怨、愁、愛、怕、

因念、追念、誰念,自念、又恐、最惜、可喜、追思、遙想、追想、猶記、猶恨

至今想、每追念、最可惜等....

這些虛詞極大方便了 敍事因素在詞體中的表達

但詞體中的敍事是包裹在虛擬化、情緒化和意念化的氛圍中的。

除此以外

介詞、代詞、助詞、繫詞、副詞、連詞、感嘆詞等構成的虛詞。

則是詞人情感的旋律演變, 這些虛詞點綴在詞體中

雖使詞人抒情隨事而發,但事多若隱若現。

這些敍事因素的模糊 往往演化為今日與昔日、現實與夢境的對比模式。

如此濃縮的時間對比 實際是詞人心事感受的演繹,是對往事的情感回味。  

領字是詞體特有的語法現象

它在賦予詞體 獨特表象的同時, 更揭示出詞體在句法上的獨到之處


領字中固然以虛字為多,但也不盡然也常會用到一些動詞

在詞中常用作領字的單字:

一般常用的虛詞有:

任、正、待、乍、怕、總、奈、似、但、更、況、悵、快、早、盡、嗟、憑、嘆、方、將、未、

已、應、若、莫、甚、也、須、又、尙、恁、旦、縱、漸、怎、向、對 等等,數量相當可觀。

動詞有:念、記、問、想、算、料、怕、看、想、漫、愛、恨、望。

用二字作領字的常有:

試問、莫問、莫是、好是、可是、正是、更是、又是、不是、卻是、卻喜、卻憶、卻又、

恰又、恰似、絶似、又還、忘卻、縱把、拚把、那知、那番、那堪、堪羨、何處、何奈、

誰料、漫道、怎禁、遙想、記曾、聞道、況値、無端、獨有、回念、乍向、祇今、不須、

多少、但知、休說、休念、況且、將次、祇是、未省、還見、幾度、渾似、猶是等。

用三字作領字的常有:

莫不是、都應是、又早是、又況是、又何妨、又匆匆、最無端、最難禁、更何堪、

更不堪、更那堪、那更知、誰知道、君知否、君不見、君莫問、再休提、到而今、

況而今、記當時、憶前番、當此際、問何事、倩何人、似怎般、怎禁得、且消受、

都付與、待行到、便有人、拚負卻、空負了、要安排、嗟多少、怎奈向、終不似、

不如向、更能消、又還是、又卻是、便縱有、莫不是、似這般、算而今等等。


(這些領字。不用費心思記住,塡詞時查取合適的就是)

領字一般是唐宋時的口語。

雖然是口語,但畢竟相隔幾百年甚至上千年了,我們今天讀起來還是有點生疏。

如果有人問,領字是否可用今天的口語呀?未嘗不可。

但是,第一, 一字領您愼用。

因為單字的意思古今沒有多少差別,古人已經用的差不多了,咱們就別另辟蹊徑了。

第二, 二字領、三字領的時候,你即便要用現在的口語,也要做到“用今如古”。

第三, 要雅,粗鄙淺陋的口語不要用。

領字句根據不同情況,又分為領一句、領二句、領三句甚至領四句幾種類型。



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發表於 2018-6-15 21:57:08 |顯示全部樓層
本帖最後由 betty-cheong 於 2018-6-16 07:44 編輯

以一字領單句的,

如:

柳永《雨霖鈴》:長亭晚。

秦觀《八六子》:柳外青驄別後。


這種以單字為領字的句式,其領字又被稱為“一字逗”。

註意,“一字逗”說的是這個領字,不是這個停頓。

以二字領單句的,

如:

辛棄疾《水龍吟》:休說 鱸魚堪膾。
休說

李煜《虞美人》:恰似 一江春水向東流。【在這裡値得一提的是,

有李煜在《虞美人》中用了領字,其他人的《虞美人》基本都是45句式沒有用領字。】
恰似

以三字領單句的,如:

何夢桂《念奴嬌》:更消得 風雨幾番零落。
更消得

晁補之《摸魚兒》:最好是 一川夜月流光渚。
最好是

這種領單句的句式,是領字句中運用最普遍的。

此外,還有領兩句、三句甚至更多的句子的,

如一字領二句的:

陳衍《揚州慢》:  全家兒女,片帆來掛荆門。


這個是上聲
秦觀《望海潮》: 華燈礙月,飛蓋妨花。


這個也是上聲
青衣《月華清》:  關山此夜,斷腸芳影。


一字領三句的:

周邦彥《憶舊遊》:  暗竹敲涼,疏螢照曉,兩地魂銷。


一字領四句的:

霧帳吹香,獨憐奇俊;露杯分酒,誰伴嬋娟。(史達祖《風流子》:)

月華收練,晨霜耿耿;雲山攡出,朝露漙漙。(蘇軾:沁園春)

一川冥靄,雁聲哀怨;半規凉月,人影參差,(周邦彥:風流子)

驄馬鈿車,俊遊何在;雪梅蛾柳,舊夢難招。(張翥:風流子)

驚湍直下,跳珠倒濺;小橋橫截,新月初籠。(辛棄疾:沁園春)

看了這麽多的例子,我們來對一字領做個總結:

一字領二句的句法,在詞中最為常用。如果這二句都是四字句,最好用對句

一字領三句的,此三句中最好有二句是對句

二字領二句的:

柳永《笛家弄》:未省  宴處能忘管弦,醉裡不尋花柳。
未省

沈祖芬《霜葉飛》:休記  到死蠶絲,他生密誓。
休記

二字領三句的:

張孝祥《念奴嬌》:應念  嶺表經年,孤光自照,肝膽皆冰雪。
應念
三字領二句的:

李清照《永遇樂》:不如向  簾兒底下,聽人笑語。
不如向

字領三句的:

秦觀《八六子》:怎奈向 歡娛漸隨流水,素弦聲斷,翠綃香減。
怎奈向

三字領三句的情況是十分少見的。

領字句在詞中不是可有可無的,它起著調節語氣、節奏以配合樂曲歌唱的作用,

同時又限定著詞意的表達。

特別是由於領字都位於一句之首,在樂曲上又是一個樂句的開頭,

因此選用恰當的領字,往往能產生使詞章更加抑揚頓挫、跌宕起伏的藝術效果。

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發表於 2018-6-15 22:22:52 |顯示全部樓層
本帖最後由 betty-cheong 於 2018-6-16 08:12 編輯

領字的應用:

為了使詞合樂而又生動,在詞中需要安排領字遞進或轉折。

猶其是慢詞長調,更不能缺少虛字襯逗。

一些詞牌中,某些位置指定要領字格,更需要襯逗之字。領字一般都用虛詞或動詞。

說一下,虛詞本來是和實詞並列的。因為實詞中祇有動詞用於領字

所以這裏這樣說,祇是為了方便語法上可能是不正確

我們就姑且這樣表述吧,大家明白就行。

領字一般都用虛詞或動詞。

如:

《洞仙歌》中上片第二句、下片第七句與第八句的第一字均為領字;

《滿江紅》下片第五句第一字為領字;

《暗香》上片第五字、下片第六字,均為領字;

《瑣窗寒》下片第六字為領字;

《新雁過妝樓》下片第二句、第七句、第十句的第一字均為領字;

《八聲甘州》中上片第一句為八字句時及第三句、下片第四句的首字為領字;

《好事近》上下片最後一句首字為領字。

領字格是詞句中一種特殊句子結構,領字就是去聲或者入聲、上聲的(重)讀音節。

舉例而言,領字格多出現在五字句中(領四字句)。

如王安石《桂枝香》中開始的「登臨縱目,故國晚秋,天氣初肅」,

其中第二句的「」便是領字,這樣的句子格式為上一下四。

此外,八字句中領格必然為上一領下七的結構,第一個字為領字,

如柳永《八聲甘州》的首句「瀟瀟暮雨灑江天,一番洗清秋。」

用「」字領下面的「瀟瀟暮雨灑江天」是經典的一領七的八字句式。

九字句領格則為上二領下七格式,

如李煜《烏夜啼》「自是人生長恨水長東」、「別有一般滋味在心頭」,

《虞美人》「恰似一江春水向東流」等等都是這種領格的經典句式。

自是、別有、恰似

說到詞的句子,有二字三字四字五字至六七八九字,

若一味堆垛實字,勢必讀之不通,須用虛字呼喚。

長調之詞,篇幅較大,如無領字以襯,則讀不成文,也不能使詞通體靈動。

而短令詞中,則要加以審愼而用。

領字——於詞意轉折處,使上下句轉承結合,起過度或聯繫作用的字。其位置在句首。

在查看詞譜時,如果遇到以下幾個格式,就要考慮此處是不是領字:

A、仄聲字打頭,而且是不可變通的;

B、比下句多一個字,去掉這一個字,在平仄上正好與下句對偶;

C、去掉第一個字,後面的句子是五言或者七言詩句的格律。

總之,當遇到某一句話的頭一個字是不可變通的仄聲字的時候,

就要小心考證,切不可隨意按照平仄塡寫。

註意以下兩字類舉例並非領格。

試問:陸游《桃源憶故人》「試問歲華何許,芳草連天暮」;

程垓《芭蕉雨》「試問道、肯來麽,今夜小院無人,重樓有月」;

吳文英《聲聲慢》「試問知心,尊前誰最情濃」。

莫問:
趙長卿《滿江紅》「莫問傍人非與是,手兒但把心兒托」;

劉克莊《水調歌頭》「莫問浮雲起滅,且跨剛風遊戲,露冷玉簫寒」;

晏幾道《浣溪沙》「莫問逢春能幾回,能歌能笑是多才」。

莫是:
辛棄疾《醜奴兒》「舊盟都在,新來莫是,別有說話」;

吳潛《疏影》「莫是冰姿,改換紅妝,要近金門朱屋」;

張炎《三姝媚》「莫是孤村,試與問、酒家何處」。

這裡的試問莫問莫是都是主句的成份,不過恰好與二字領相同而已。

句子開頭差不多的一字、二字、三字是不是領字,就需要我們審詞牌的時候認眞領會和理解了。







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