詩 詞 聯 資料 108

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比較而言。虛詞的對仗似乎比實詞要求得寬些。比如有時介詞可與副詞相對，這不僅因為虛詞類的漢字相對少些，更主要原因在於這部分字、詞本身詞性就很複雜，往往一個字包容幾種詞性。比如“為”可以做動詞，也可以做介詞、副詞、助詞，有時還可以做連詞。“向”可以做名詞，也可以做介詞、動詞、副詞、連詞等等。所以通常人們對虛詞要求得就不很嚴格了，能做到虛詞對虛詞也就可以了。但嘆詞、助詞、象聲詞却很少與介詞、副詞、連詞相對。 在講究詞類和詞性對仗的同時，還要注意一個義類相對的問題。甚麼是義類相對呢？所謂義類相對，懸指將漢字中所表達的同一類型的事物放在一起對仗。古人很早就注意到這一修辭方法。特别是將名詞部份分為許多小類，如： 1.天文(日月風雨等)　 2.時令(年節朝夕等)　 3.地理(山風江河等)   4.官室(樓台門戶等)　 5.草木(草木桃李等)　 6.飛禽(雞鳥鳳鶴等)　 7.走獸(狼虎象馬等)　 8.魚蟲(蛇魚蟻蝗等)　 9.飲食(茶酒菜肴等)　 10.器物(盆杯壺盞等)　 11.文具(筆墨紙硯等)　12.衣飾(衣冠巾帶等)　 13.形體(身心手足等)　14.人事(道德才情等)　 15.人倫(父子兄弟等)　 16.珍寶(金銀玉珠等)　 17.軍事(弓箭刀劍等)　18.文藝(詩詞書畫等)　 19.文史(經典史冊等)　20.精神(智愚苦樂等) 另有按其它內容分類法.此處就不一一贅述。筆者按詞類編成部份對句，可使讀者更明了一些： 地理對：河對海、地對山、大陸對長天、荒原對沙漠、古塞對雄關。 天文對：冰對火、雪對霜、海市對山光、星辰對日月、瑞雪對嬌陽。

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顏色對：紅對白、紫對緗、黑樺對白楊、青竹對綠柳、墨蘭對珠黃。
方位對：南對北、西對東、六極對八風、五湖對四海、邊塞對圍城。
數字對：一對二、百對仟、兩兩對三三、千年對萬壽、獨木對群山。
花木對：桃對李、菊對蘭、玫瑰對牡丹、綠茵對紅葉、白芷對橙柑。


飛禽對：鷗對鳥、梟對鵬、白鶴對黃鶯、杜鵑對喜鵲、燕舞對鴣鳴。
走獸對：熊對象、馬對羊、狡兔對貪狼、雄獅對猛虎、牛仔對猴王。
魚蟲對：蜂對蠓、蛾對虫、螻蟻對魚龍、河龜對海蚌、蝴蝶對蜻蜓。
人倫對：夫對婦、臣對君、祖宗對玄孫、同志對朋友、家族對外親。


文學對：詞對賦、曲對文、五典對三墳、楚辭對史記、詩品對文心。
感情對：愁對樂、喜對吟、和氣對知心、湧泉對滴水、思緒對情恩。
精神對：痴對智、佞對昏、頹廢對沉淪、修身對養性、刻骨對銘心。
人事對：公對私、言對行、協作對競爭、生活對勞動、長辭對永生。


文史對：經對史、古對今、後漢對先秦、伏羲對盤古、忠臣對昏君。
形體對：面對首、毛對肌、口舌對心脾、飢腸對傲骨、奪目對画皮。
宮室對：樓對閣、戶對窗、皇室對民房、茅廬對寺廟、巨厦對中堂。
珍寶對：珠對玉、錦對珍、綠翡對白銀、瓊瑤對瑪瑙、紫貝對黃金。

軍事對：弓對箭、將對兵、烽火對狂旌、楚歌對劍氣、画角對長城。
飲食對：茶對酒、鹽對油、瓜果對米粥、山珍對海味、熊掌對猴頭。
時令對：朝對夕、暮對晨、白晝對黃昏、中秋對元旦、去暑對立春。
文具對：棋對紙、筆對琴、潑墨對撰文、硯池對書案、七彩對八音。
衣飾對：巾對帶、衣對衫、木屐對華冠、袈裟對襁褓、項鏈對耳環。

虛詞對：然對也、之對乎、而已對斯夫、無非對是否、矣哉對再如。
副詞對：還對再、就對將、偶爾對時常、方才對恰巧、必定對應當。
連詞對：及對與、而對或、除非對倘若、雖然對即使、因為對如果。
介詞對：同對往、被對朝、由於對沿着、自從對為了、除了對依照。

助詞對：的對地、啦對吧、罷了對是嗎、哎喲對完了、似的對等着。
嘆詞對：嘿對喂、哦對啊、嘿嘍對哇啦、哎呀對嗨喲、哼哼對哈哈。
象聲詞對：轟對嗡、噹對嘩、叮咚對乒乓、咣噹對撲哧、唏哩對嘩啦。
聯綿對：阡對陌、貅對貔、璀璨對旖旎、氤氲對灩瀲、翡翠對琉璃。

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在對聯的對仗類型中，有工對、寬對的區別。工對，即指同類的詞或相關的詞相對。如上邊講到的按類別屬對即為工對。寬對，即指詞性相同，句法結構相同的對仗。然而工對不見得就是好聯，寬對有的不乏為上乘之作。要說明一點，顏色對、方位對、數詞對、虛詞對和動詞對，必須嚴格按同類對仗，否則為失對。 特別是動詞，如造成失對，勢必使上下聯句子的結構發生變化，其它詞對得再好，也算失對。另外，有些常用名(如人名、地名、國名、書名等)也應從嚴對仗。另外還有一種所謂的鄰對，它指門類相臨近的字詞可以互相通對。鄰對一般比寬對嚴格，但又不如工對那樣整齊精密。下面是可以通對的門類： 1.天文與時令　  2.天文與地理　 3.地理與宮室　  4.宮室與器物　 5.器物與文具　  6.器物與衣飾　　 7.衣飾與飲食　  8.文具與文學　 9.植物與動物     10.形體與人事 11.人倫與代名　 12.疑問代詞與副詞　 13.方位與數目　 14.數目與顏色　 15.人名與地名　 16.同義與反義　 17.同義與連綿　 18.反義與連綿　 19.副詞與介詞　 20.連詞與助詞　 21.介詞與助詞　 22.嘆詞與助詞

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一、名詞對
即在聯語中重用名詞的作用，表示人或事、物名稱的詞。如：人、馬、花、月、天空、北京、中國、頭、
今天、愛情、道德、小麥、星期天......請看：詩寫梅花月；茶熏穀雨香。在精練的聯語中，名詞占去十分之八，
只有「寫」、「熏」二字為動詞。作者以簡約的語言，描繪出了一副春天的畫面，其構思之精巧，立意之獨別，
實不多見。

晚清黃遵憲寫過這樣一副言志聯：藥是當歸，花宜旋覆；蟲還無恙，鳥莫内何。作者借四種不同的花鳥草蟲成聯，意在抒發歸隱後的複雜心態。「當歸」即中藥當歸，「旋覆」即中藥旋覆花，「無恙」為蟲名，「奈何」即杜鵑。聯語中的當歸、旋覆、無恙、奈何均為雙關。

詞，作者在這裡要寫的並不是物之本身，而是由字而引伸的雙關寓意。以抒發不甘寂寞、與命運抗爭的一種心態。
再看著名畫家黃賓虹的一副聯：心腸鐵石梅知己；肌骨冰霜竹可人。黃賓虹不光畫畫得好，聯也寫得奇絕。聯語是說鐵石性格如梅，

冰霜品質似竹，作者巧妙地運用名詞的作用，乾淨俐落，不拖泥帶水，立意精工，非常人可比。
再看傅山寫的一副聯：竹雨松風琴韻；茶煙梧月書聲。此聯皆以名詞入句，卻深得意境，不禁使人想起
「白馬秋風塞北，杏花春雨江南」之佳構。可見，撰聯工在意境的開發，如無意境，再好的辭藻也不會辟出新意。

二、 動詞對
即在聯語裡重用動詞的作用，表示陳述人或事物的動作情況變化和其它活動的詞。
如：走、笑、有、在、飛、寫、起來、上去、觀念、悲歡、存在、發展等。

請看杭州孤山放鶴亭聯：水清石出魚可數；人去樓空鶴不歸。在簡短的聯語中，動詞幾乎占去了一半，出、數、去、空(亦作動詞用)、歸。但用詞極巧，不因重動而使聯語有雕琢之感，令人讀之生情、意境洞出，給人一種纏綿、空曠、滄桑變幻之感，餘味無窮。
孫中山先生不但是位偉大的民主革命家，還是楹壇高手，他早年曾寫過這樣一副對聯：
願乘風破萬里浪；甘面壁讀十年書。

北京潭柘寺有一副寫彌勒佛的佳聯：大肚能容，容天下難容之事；開口便笑，笑世間可笑之人。聯語重用動詞「容」、 「笑」二字，把彌勒佛大肚笑口、笑容可掬的形象描繪得一覽無餘。上聯寫外貌形態，下聯寫內心情態，「容」、 「笑」二字分別三出，用字精到，層層迭進，通俗諧趣，發人深省

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三、形容詞對
即在聯語中注重對形容詞的作用(形容詞表示人或事物的形狀、性質或動作、行為的狀態的詞)。
如：高、白、好、快、暖和、活潑、懇切、優秀......

請看賴少其為無錫黿頭渚通芬堂所撰一聯：湖闊魚龍躍；山陰草木香。作者在簡練的聯句中，競用了四個形容詞，以「闊」飾「湖」，以「躍」飾「魚龍」，以「陰」飾「山」，以「香」飾「草木」，連貫自然，與景物相配，十分得體，無見雕琢。

動詞可以對形容詞

四、數詞、量詞對
數詞是表示數目多少和次序先後的詞，基本數詞有零、一、二、三、四、五、六、七、八、九、十、百、千、萬、億；組合數詞有十一、九十九、一百八十六、五十年、二十世紀、七月一日等；表示次序先後的如第一、第二、
初五、第六等。

數詞和量詞在對聯中有著特殊的意義，其主要作用有：創造形象和意境，加大對聯難度，進行數學運算，
連續嵌入自然數等。

請看蘇州閑吟亭聯：千朵紅蓮三尺水；一彎明月半亭風。此聯以白描手法寫景，似不加半句渲染，然細心看去，
便知作者在其中有意創造了意境。千朵紅蓮襯托三尺湖水，一彎明月設置半亭微風，豈不是一幅絕美的園林風景畫？這其中，千朵、三尺、一彎、半亭在聯內所起的作用，就不言而喻了。

北宋劉攽才思敏捷，博學出眾，曾與司馬光同修《資治通鑒》。一次，宰相王安石有意難他，出一上聯讓劉攽對，劉欣然應對，由此，王安石很賞識他，聯曰：北斗七星，水底連天十四點；南樓孤雁，月中帶影一雙飛。北斗映水，恰為十四顆星斗，孤雁披月，依稀如作雙飛。聯語構思絕巧，立意奇美。聯中連用六個數詞，四個方位詞，不顯堆砌，反而以意境取勝。

再請看下聯：一孤舟，二客商，三四五六水手，扯起七八葉風篷，下九江，還有十里；十里遠，九里香，八七六五號輪，雖走四三年舊道，只二日，勝似一年。這副數位聯巧在連續嵌入自然數，上聯順排，下聯逆推，難度較大。據說上聯為明嘉靖年一船夫于九江渡口向當年狀元羅洪先求對，
羅竟啞口無言，故為傳世絕聯。下聯被今人李戎翔對出。下聯的「九里香」指的是一種木料，據說1943年有人找這種木料，花了一年時光方弄到手。1959年，佛山市一位老工人裝修，因需要此料，只兩天便從十里遠的農村找到了。李戎翔聞聽此事，撫今追昔，有感而發，欣然對出下聯。

再請看下聯：天下三分明月夜；楊州十里小紅樓。梁章鉅在他的《楹聯三話》中引自《隱居通儀》一文：賈似道鎮楊州日，上元張燈，客有摘七句作燈門聯者曰：“天下三分明月夜，楊州十里小紅樓。”眾稱其切，唯“天下“對“楊州”乍看屬寬對，均為名詞，偏正結構，“下”對“楊”不工，然“天下”對“楊州”則無嫌。

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五、代詞對 　
在漢語中代替名詞、動詞、形容詞、數量詞、副詞的詞，稱為代詞。代詞分為人稱代詞：你、我、他、咱們、自己等；疑問代詞：誰、哪、什麼、怎麼、多少、多麼；指示代詞：這、那、這裡、那麼、這樣。，古漢語文言虛詞的其、何、孰等也為代詞範疇。
請看民國年間楹聯大師劉師亮寫的一副嘲弄軍閥的對聯

你革命，我革命���大家喊革命，問他一十八年，究竟革死多少命；男同胞，女同胞，親愛結同胞，哀我七千萬眾，只能同得這同胞。作者以口語詩入聯，真乃入木三分，切中要害。語中巧用了人稱代詞「你」、「我」、「大家」、「他」、「男」、「女」、「同胞」、「眾」、「命」，疑問代詞「多少」，真可謂句句有力，字字見工。

太平天國翼王石達開曾為一家理髮店寫過一聯：磨礪以須，問天下頭顱幾許；及鋒而試，看老夫手段如何。作者語意雙關，雖包含殺機，卻耐人尋味。聯句以疑問式處理，巧用疑問代詞「幾許」、 「如何」，如向世人證明手段，顯出作者英武、灑脫的英雄氣概，符合作者的身份和心態，為聯語增色不少，被後人稱為聯中佳品，不為之過。

請看金聖歎所撰一聯：真讀書人天下少；不如意事古今多。此聯尾的一「多」一「少」，道出了世間的兩大道理，天下讀書之人多矣，然真讀書人甚少，強調一個‘真」字。人生在世，「不如意事常八九」，道出了世途的艱難。二者類比，以多少量之，也引人深思。

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六、介詞對
即放在名詞、代詞或名詞性的詞詞組的前邊，合起來表示方向、時間、處所、方式、物件等意義的詞。如：從、自、往、朝、當、到、于、在(方向、處所、時間)；把、對、同、為、跟、連(物件、目的)；以、按照(方式)；比、跟、同(比較)；被、讓(被動)。在古文裡，與、以、于、為、所等屬於介詞範疇。

介詞在漢語中不能單獨使用，也不能重疊使用，其必須用在名詞或代詞的前邊。
請看周恩來寫的這樣一副聯：與有肝膽人共事；從無字句中讀書。聯句首字「與」、從」為介詞，是介紹與什麼人共事、從何處讀書的道理。用語精練、直接、自然，給人以鮮明、清晰的感覺。

請看山東曲阜孔府門聯：與國咸休，安富尊榮公府第；同天並老，文章道德聖人家。聯句字「與」、「同」、「咸」、「並」均為介詞。
再看下聯：與人當寬；自處當嚴。「與」、「自」二字用在聯首，當介紹「人」和「處」二字以給動詞「寬」、「嚴」，組成結構，聯句簡約、洗練、明瞭，為介詞入聯的典型範例。

七、副詞對
副詞是用在動詞、形容詞前面，起到修飾和限制的作用，但不能修飾和限制名詞。如表示時間、頻率(已經、曾經、正在、立刻、忽然、終於、一直、永久、才、就)，表示程度(很、更、越、最、太、更加、非常、特別、稍微)，表示範圍(都、全、總、只、統統、僅僅)，

表示重複、連續(又、再、還、尚、猶)，表示語氣(可、卻、竟、決、倒、竟然、難道)，表示否定、肯定(不、設、必、許、沒有、必定、也許)。在古文言文中，已、猶、則、也、有、可等均為副詞範疇。

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請看長沙天心閣聯：四面雲山都到眼；萬家憂樂最關心。聯句中第五字「都」、「最」為副詞，縱觀全聯，二字在其中起到了不可替代的作用，如若省略了此二字，整個對聯便索然無味了。 (樵注：四面湖山歸眼底；萬家憂樂到心頭。岳陽樓題聯) 請看下聯：不可說！不可說；如之何？如之何。這是一副為革命進步人士楊杏佛寫的挽聯。楊與宋慶齡、魯迅組織中國民權保障同盟，1933年被國民黨殺害。「不可說」是在國民黨白色恐怖之下發出的感慨。「如之何」，���筆者表達自己的悲憤之情。「不可」、「如之」為副詞，作者巧妙地運用了副詞的作用，用語奇精，內容含蓄，喻意深重，表達了人們敢怒不敢言的社會心態。 看南通曹頂詞聯：匹夫猶恥國非國；百世以為公可公。此聯為明代抗倭英雄張騫所撰。聯中「非」、「可」二字為副詞，分別修飾國家和人物(曹頂)的，是說國不像國，公(指曹)可為公(對有功績的人的尊稱)的道理。 八、助詞對 助詞系獨立性最差、意義最不實在的一種虛詞，多用在詞、片語、句子後邊起輔助作用。助詞包括結構助詞(的、地、得、所)；時態助詞(了、著、過)；語氣助詞(呢、嗎、吧、啊)，另外，所、著、等、似也屬於助詞，古文言文中之、乎、矣、也等屬於助詞範疇。雖此類詞獨立性最差，但它在語言中卻起到非同小可的作用。有的聯句因一字之差，則謬之千里，使用得好，可使聯句增色，情趣盎然。 請看這樣一副對聯：民猶是也，國猶是也，何分南北；總而言之，統而言之，不是東西。此聯為王湘綺寫的諷刺袁世凱的，被近代人視為名聯。此聯不但採用了嵌字法、轉意法，而且還巧妙地運用了虛詞的作用，使聯句情趣動人，感召力強。

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九、連詞對
能夠將兩個詞或者兩個語言單位連接起來的詞叫連詞。如：和、與、而、同、跟、及、並、或、以及、不但、並且、或者、而且(連接詞和片語)；不但、雖然、既然、要是、如果、假使、倘若、只要、除非、即使、因為、不論、不管、儘管、而且、可是、但是、然而、況且、所以、因而、因此、於是(連接句子)。古文中的而、與、則、乃、然等屬於連詞範疇

請看下聯：熟視無睹，諸君儘管貪污作弊；有口難訴，我輩何須民主自由。此聯是諷刺國民黨貪污腐敗，扼殺民主自由的一副對聯。聯中使用了連詞「儘管」、「何須」，在聯中起到了一定的作用，使聯語的雙關語氣得以發揮，增強了對聯的穿透性。

10、嘆詞對
嘆詞，即表示強烈感情的或者表示呼喚應答的聲音的詞。它一般不同別的詞發生組合關係，通常在句子的前邊獨立存在。在對聯中，嘆詞的應用不是很多，在一般的詼諧聯中偶有使用。

請看下聯：咦，哪裡放炮；哦，他們過年。據說這是一副雲南某村土地廟聯，作者借土地神之口，發表感歎，像土地神在過年之際看人間一派熱鬧景象之時的自語的寫照。作者似乎在寫土地神的孤寂心態，批駁了人間不似仙境的迷信觀念。
有人曾寫過這樣一幅對聯，以諷刺那種對母、對妻兩種面目的人，聯曰：老母任磕頭，哎哎哎，噯噯噯；嬌妻只努嘴，哦哦我，噢噢噢。

一串簡單的語氣詞，像一副漫畫，活畫出兩副迥然不同的面孔，惟妙惟肖，再加之上聯一個“任”字，下聯一个“只”字，使其形成鮮明的反差。

杭州岳飛祠有一幅嘲諷秦檜夫婦的對聯，這樣寫道：唉！僕本喪心，有賢妻何至若是；啐！婦雖長舌，非老賊不到今朝。岳飛祠有兩個白鐵鑄成的秦檜夫婦像，跪在岳飛像前，有人撰以此聯，作者以秦檜夫婦互責互怒的口吻入聯，以醜化他們骯髒靈魂，作者以語氣詞入聯，一「唉」一「啐」，惟妙惟肖，妙趣橫生，令人至信。

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平仄&詩詞格律 (轉)

五絕類型一: 五絕平起首句不押韻

⊙平平仄仄
⊙仄仄平平  （韻）
⊙仄平平仄
⊙平仄仄平  （韻）  

五絕類型二: 五絕平起首句押韻

⊙平仄仄平  （韻）
⊙仄仄平平  （韻）
⊙仄平平仄
⊙平仄仄平  （韻）  

五絕類型三: 五絕仄起首句不押韻

⊙仄平平仄
⊙平仄仄平  （韻）
⊙平平仄仄
⊙仄仄平平  （韻）

五絕類型四:五絕仄起首句押韻

⊙仄仄平平  （韻）
⊙平仄仄平  （韻）
⊙平平仄仄
⊙仄仄平平  （韻）


五絕詩體格律

1)五絕仄起首句不押韻

※仄平平仄
※平※仄平 (韻)  (1,3字至少1平以避免孤平句)
※平平仄仄
※仄仄平平 (韻)  (第3字必須用仄以避免三平腳)

2)五絕平起首句不押韻

※平平仄仄
※仄仄平平 (韻)  (第3字必須用仄以避免三平腳）
※仄平平仄
※平※仄平 (韻)  (1,3字至少1平以避免孤平句）

3)五絕仄起首句押韻

※仄仄平平 (韻)  (第3字必須用仄以避免三平腳）
※平※仄平 (韻)  (1,3字至少1平以避免孤平句)
※平平仄仄
※仄仄平平 (韻)  (第3字必須用仄以避免三平腳）

4)五絕平起首句押韻

※平※仄平 (韻)  (1,3字至少1平以避免孤平句)
※仄仄平平 (韻)  (第3字必須用仄以避免三平腳）
※仄平平仄
※平※仄平 (韻)  (1,3字至少1平以避免孤平句)