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詩 詞 聯 資料 108

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本帖最後由 betty-cheong 於 2020-11-24 01:22 編輯

《題圖和韻》庚子.冬
文/蒲公英 20201123


煙雨迷濛鎖渡頭,江心小櫂下垂鉤。
徘徊舊事人惆悵,楊柳依依惹別愁。

20201123.jpg
20201123_.jpg
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發表於 2020-11-26 13:16:47 |顯示全部樓層
本帖最後由 betty-cheong 於 2020-11-26 14:26 編輯

對聯入門  (轉)
漢語四聲與對聯

對聯的平仄規律,與詩基本相同,一殷套用詩的一三五不論,二四六分明的基本法則。
如何斷定對聯的上下聯呢?除從聯文的內容中去辨別,更為重要的是從聯文字尾的平仄聲去判定。
對聯嚴格規定上聯末字用仄聲,下聯末字用平聲。後人稱這種規則為仄起平落。
必須註意的是:古代漢語和現代漢語的「四聲」有些不同。
自從推廣漢語拼音化,和以北京語音為全國通用語言以後,同一漢字的平仄發生了變化。
如按《佩文韻府》音韻標準的四聲是平、上、去、入。平聲列為「平」,上、去、入都歸納進了「仄」。
按北京語調,則分成陰平、陽平、上聲、去聲,這樣一來,平聲字多了,沒有「入」聲,
把一部分去入聲字歸入了平聲,這是學習撰聯的同志值得注意的。古來有很多語言學者對古漢語四聲,
作了較為詳盡的闡述,如釋真空在《玉鑰匙歌訣》一書中,作了如下的分析:

1.平——平聲平道莫低昂。讀時發音平和、尾音長,有餘韻。
2.上——上聲高呼猛烈強。讀音響亮,聲音短促,無尾音。
3.去——去聲分明哀遠道。去聲讀音宛轉,尾音短,高昂。
4.入——入聲短促急收藏。入聲讀音質樸而急,收音短促,低沉,無尾音。

一般說來,平聲字音平和,有較長的尾音。仄聲字尾音短促,或者無尾音。近代語言學家劉半農先生,
首先肯定了釋真空對於古漢語四聲的分析是正確的。半農先生又根據自己的研究所得,作了補充,
他說:「平聲平去,曲折最少,習稱為平衡調。上去兩聲曲折最多,或上升,或下降,或降升,或升降。
應為非平衡調。入聲最短,稱促調。」半農先生的論述,簡單而明了。張世祿先生更為簡要地將平上去入四聲,
分成兩大類,平聲是長音步所在,仄聲是短音步所在,平仄主要是長與短的區別。

筆者還認為,古漢語四聲,除了有長音步和短音步之分外,讀音高低也是大相逕庭的,如以:「東董凍篤」為例,
從平聲起,音階逐漸升高,至去聲達到頂峰,亦即第三聲讀音最高。入聲一落千丈,音量低短而簡捷。
簡言之:平聲哀而安,上聲厲而舉,去聲清而遠,入聲直而促。
上列散論,只是一般方法,讀者可在學習和實踐中再行驗證。

為了練習辨別四聲的本領,古人列舉了如下三十二個字,作為平仄基本知識鍛煉的文字,只要能夠熟練地掌握這些字的平仄,那麼其他字的平仄,就可觸類旁通,一讀即知了。

以北京語調來標註漢語的四聲,為陰平,陽平,上聲,去聲,都是從古漢語的四聲演變發展而來,
人們在斷定對聯平仄時,還習慣地以古漢語四聲作為標準。
現在除了校正發音以外,很少用現代漢語的四聲來作對、寫詩、填詞。
但隨着普通話的推廣,和時間的推移,現代漢語的四聲,終究為人們所接受。







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發表於 2020-11-26 14:07:37 |顯示全部樓層
28字口訣:
詞義相應,詞性相同,漢語三四聲仄。
句尾對韻,字數對等,拼音一二聲平。

對聯的起句規則
對聯的起句有仄起和平起兩種規則,與律詩相同,對聯的第二個字為「仄」聲的稱為仄起,第二字為「平」聲即為平起。

如: 五言聯仄起式:
國破山河在;城春草木深。
仄仄平平仄;平平仄仄平。

室雅何須大;花香不在多。
仄仄平平仄;平平仄仄平。

仄起式上聯第二字用仄聲,下聯第二字用平聲。

五言聯平起式:
功高斯不伐;理定自無爭。
平平平仄仄;仄仄仄平平。

六言聯仄起式:
海內文章第一;朝中宰相無雙。
仄仄平平仄仄;平平仄仄平平。

六言聯平起式:
明月別枝驚鵲;清風半夜鳴蟬。
平仄仄平平仄;平平仄仄平平。

七言聯平起式:
留春不住登城望;惜夜相將秉燭游。
平平仄仄平平仄;仄仄平平仄仄平。

七言聯仄起式:
一幅湖山來眼底;萬家憂樂注心頭。
仄仄平平平仄仄;仄平平仄仄平平。

對聯是由律詩的對偶句發展而來的,它保留着律詩的某些特點。
古人把吟詩作對相提並論,在一定程度上反映了兩者之間的關係。
對聯要求對仗工整,平仄協調,上聯尾字仄聲,下聯尾字平聲。
這些特點,都和律詩有某些相似之處,所以有人把對聯稱為張貼的詩。
但對聯又不同於詩,它只有上聯和下聯一般說來較詩更為精鍊,句式也較靈活,可長可短,伸縮自如。
對聯可以是四言、五言、六言、七言、八言、九言,也可以是十言、幾十言。
在我國古建築中,甚至還有多達數百字的長聯。
對聯無論是詠物言志,還是寫景抒情,都要求作者有較高的概括力與駕御文字的本領,才可能以寥寥數語,
做到文情並茂,神形兼備,給人以思想和藝術美的感受 楹聯是題寫在楹柱上的對聯,亦指對聯,
是我國一種獨特的文學藝術形式。它始於五代,盛於明清,迄今已有一千多年的歷史。




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發表於 2020-11-26 14:24:44 |顯示全部樓層
{!----}
【禁忌】
1.忌同聲落腳
2.忌同聲收尾
3.忌三平尾或三仄尾
4.忌孤平或孤仄
5.忌同位重字和異位重字
6.忌同義相對

【對聯的分類】
1.對偶形式:言對、事對、正對、反對、工對、寬對、流水對、回文對、頂針對等。
2.修辭手法:比喻、誇張、反詰、雙關、設問、諧音。
3.用字技巧:嵌字、隱字、復字、疊字、偏旁、析字、拆字、數字等。
4.邏輯結構:並列、轉折、選擇、因果。

隨着社會的發展、文化的進一步發達,對聯的科目將會更多,更為齊全和完善。



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發表於 2020-12-1 01:04:16 |顯示全部樓層
本帖最後由 betty-cheong 於 2020-12-17 14:27 編輯

《鷓鴣天》春去也
文/蒲公英.庚子初冬

荏苒時光似水流,人生跌宕幾回休
『眉間縠縐呈波影,鬢角霜花轉白頭。』

人別後,夢難留。』
相思幾許惹離愁
餘生澹泊林泉隱,賦詩詞渡晚秋。
鷓鴣天.png
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發表於 2020-12-16 14:31:54 |顯示全部樓層
本帖最後由 betty-cheong 於 2020-12-16 20:35 編輯

《沁園春》詞格規範:

中中平平,中中中中,中中中 【鼎足對】
孤館燈青,野店雞號,旅枕夢

中平中仄,中平中仄,中平中仄,中仄平。【扇面對】
月華收練,晨霜耿耿,雲山攡錦,朝露漙

中仄平平,中平中仄,中仄平平中仄。【當句對】
世路無窮,勞生有限,似此區區長鮮

中平仄, 中平中仄,中仄平。【當句對】
微吟罷, 征鞍無語,往事千

中平中仄平中中仄、中平中仄。【3字逗,下加(上2下3)五字句】
當時共客長,似二陸、初來俱少

中平中仄,中平中仄;中平中仄,中仄平 【當句對】
筆頭千字,胸中萬卷;致君堯舜,此事何

中仄平平,中平中仄,中仄平平中仄。【當句對】
用捨由時,行藏在我,袖手何妨閒處

中中仄, 中平中仄,中仄平。【當句對】
身長健, 優遊卒歲,且鬥尊

註意:
A:【憑:(通韻字)詞林第十一部(二十五徑-仄),(十蒸-平)】
B:領格字(4):漸、憑、有、但

(3)句序:

上片:444  5444  447 354
下片:68   5444  447 354

(4)句式;

三字句   2句一一上1下2一句。上2下1一句
四字句   15句一一均為上2下2
五字句    4句一一均為上1下4
六字句   1句 一一上2下4
七字句   2句一一均為上4下3
八字句   1句一一3字逗,下加(上2下3)五字句

沁園春.png
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發表於 2020-12-16 18:31:43 |顯示全部樓層
本帖最後由 betty-cheong 於 2020-12-19 21:32 編輯

甚麽是“具象”

“具象”指物體的具體形象,也就是物象,

一般來說作品中的具象,就是指的實物的名稱。

其中包括物體的形狀、顔色、質地等等。。。。

如:樹木中的柳、樟;草本植物中的荷、蘭花、蘆葦,

禽類的烏鴉、鷹、雞、鴨、鵝;獸類中的虎、狼、犬、兔。。

天上的風、雲、雷、電、雨、雪、日、月;地面的山、河、湖、海。。

還有人工製造的橋、樓、綢緞、汽車、飛機等等。。

如果在這些物體前面加上圓、方、長、短、彎、直等...形容詞。

以及青、綠、黃、紅、紫、白等色彩詞呢?

就成了可感的具體形狀了。

如果再加上硬、柔、韌一類形容詞,就可知某些物體的質地了。

當然,我們之所以能從某些詩詞作品中感知這些物體的“具象”,

這是以我們日常生活中的經驗為基礎的。

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發表於 2020-12-18 12:16:26 |顯示全部樓層
本帖最後由 betty-cheong 於 2020-12-26 02:39 編輯

※平平仄仄
※仄仄平平 (韻)  (第3字必須用仄以避免三平腳)
※仄平平仄
※平※仄平 (韻)  (1,3字至少1平以避免孤平句)
※平平仄仄
※仄仄平平 (韻)  (第3字必須用仄以避免三平腳)
※仄平平仄
※平※仄平 (韻)  (1,3字至少1平以避免孤平句)

雪松蒼勁立,朝暮挺嚴冬。

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發表於 2020-12-19 21:30:09 |顯示全部樓層
沁園春.龍栖山秋遊2020.12.15—12.16作於高唐

龍潛深潭,虎嘯密林,鷹擊長空。【鼎足對】
覽金秋勝景,水杉似火;清溪幽境,瀑布如虹。【扇面對】
生物家園,人間聖地,峭拔群山各不同。【當句對】
低吟罷,恐才疏學淺,理屈詞窮。【當句對】

天然絶色芳容,引遊客、前來登頂峰。
【3字逗,下加(上2下3)五字句】
望茫茫雲海,青青竹浪;煩憂散盡,豁達於胸。【當句對】
造紙千秋,贊郎萬世,近有蘇區來擴紅。【當句對】
看今日,喜地靈人傑,景秀年豐。【當句對】

所謂“鼎足對”,就是指三個互為對偶的句子組成的對聯。
鼎足對即三句形成對仗,因三句一組,互為對仗,如鼎之三足並立,故以鼎足對名之。

扇面對,亦稱“ 扇對 ”。 舊體詩對偶格式之一,即隔句對,如第一句對第三句,第二句對第四句。
一首詩中前聯與後聯形成對仗,便是扇面對。

當句對:也稱句中對,對仗的一種,一句之中某些語詞自成對偶。
語出:宋洪邁《容齋續筆·詩文當句對》:“ 唐人詩文,或於一句中自成對偶,謂之當句對。
也稱句中對、自對。
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發表於 2020-12-21 23:09:28 |顯示全部樓層
本帖最後由 betty-cheong 於 2020-12-22 01:17 編輯

《踏莎行》雪松

挺拔蒼松,晶瑩瑞天寒地凍生機
巍然屹立氣長存,堅貞不屈高風


古人以歲寒比喻亂世,松柏比喻君子。
踏莎行.jpg
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